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【盆景】谈山水盆景的地方风格

盆景 种植知识

【【盆景】谈山水盆景的地方风格】

【盆景】谈山水盆景的地方风格

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我国地域辽阔 ， 由于地理位置和气候条件的差异 ， 使得各地的植物、山石资源各有千秋 ， 加上风土人情、生活习惯、文化传统、艺术修养等因素 ， 使得各地的山水盆景所表现的艺术境界各有差异 ， 出现了各种不同的地方风格 。

上海山水盆景
上海经济文化发达 ， 各种文化艺术交流活动频繁 ， 使得上海有更多机会博采海内外盆景艺术之长 ， 再与本地的实际相结合 ， 形成了上海自己的地方风格 。
上海山水盆景的历史较为悠久 ， 它所表现的题材也颇为广泛 ， 既有山明水秀的江南平远风光 ， 又有雄伟挺拔的皖浙名山 。
上海山水盆景的布置构图尤为讲究 ， 它吸收了中国山水画的“散点透视法”原理 ， 使盆景素材、摆件在盆内的空间位置错落有致 ， 卧峰蜿蜒曲折 ， 竖峰万仞竞高 ， 远观气势磅礴 ， 近赏纹理清晰 ， 真乃是 “丛山数百里 ， 尽在小盆中” 。 从20世纪60年代开始 ， 盆景艺术家董叔渝、殷子敏等 ， 对山水盆景进行大胆革新 ， 一反以往民间山水盆景过于雕凿造作 ， 摆件摆设繁琐浓艳之旧习气 ， 率先采用浅口矾盆或大理石盆配景 ， 善于表现山光水色 ， 拓展了山水盆景的艺术领域 。
上海山水盆景主要有两种类型：一是多用硬质石来表现近景 ， 盆内奇峰擎天 ， 山上林木葱茏 ， 树石之间巧妙结合；二是用砂积石、浮石、海母石等松质石 ， 精细地雕凿出山纹石理 ， 种上小苗 ， 盆内水面辽阔 ， 以表现平远、深远的湖光山色 。

靖江山水盆景
在20世纪70年代 ， 由江苏“靖江盆景三青年”盛定武、朱文博、钱建港 ， 通过向上海植物园学习 ， 创立了靖江山水盆景 。
靖江山水盆景石料丰富 ， 色泽鲜艳 ， 纹理清晰 ， 形态各异 。 有斧劈石、雪化石、千层石、五彩石、英德石、芦管石、海母石、石笋石、灵璧石、卵石等三十余种 ， 均为石谱所列之上品 ， 经艺术构思和技术加工 ， 把大自然的名山大川凝聚于咫尺盆中 ， 再现一幅幅题材广泛、意境新颖的山水景观 ， 形成自已独特的艺术风格 。 有峻峭挺拔、壁立千仞之势；有山峦连绵、景深意长之幽；有玲珑精巧、水穴洞天之奇 。 多姿的盆景缀以植物、亭阁摆件及汉白玉浅盆烘托 ， 更显相得益彰 ， 别具风韵 。 靖江山水盆景以鲜明的艺术风格在盆景艺苑独树一帜 ， 蜚声海内外 ， 多次在国内外园艺、盆景展览会上获奖 。

扬州山水盆景
扬州的山水盆景起源于乾隆时期的“山水点景” ， 所表现的题材大多取材于平远风光和长江两岸的自然佳景 。 在布局形式上也是多种多样 ， 但以主峰、配峰、远山三组山石组成的开合式最为常见 。 对于山脚的处理很讲究 ， 高低起伏 ， 曲折多变 。 扬州山水盆景 ， 由于受到上海等地的影响 ， 在技术和艺术处理上注重诗情画意的表现 ， 形成雄秀兼备的艺术特色 。
扬州山水盆景所用的石料均来自外地 ， 常见的有安徽的砂积石、芦管石 ， 浙江的石笋石 ， 苏南的斧劈石 ， 四川的砂片石等 ， 山石上配置的植物较小 ， 但讲究姿态 ， 常见树种为瓜子黄杨、榆树等 。

四川山水盆景
四川山水盆景以成都、重庆为代表 。 常用石种是砂片石、龟纹石等 。 所表现的题材大多是长江中上游的巴山蜀水的自然风光 。 “蜀国多仙山” ， “峨眉天下秀”、剑门的雄奇、三峡的峻险 ， 都是四川山水盆景取之不尽、用之不竭的资源 ， 同时也是四川山水盆景形成“幽 ”、“雄”、“秀”、“险”的艺术风格的重要因素 。 四川山水盆景的布局以高远、深远为主 ， 山峰峻峭挺拔、层峦叠嶂 ， 水面狭小、景色幽深 。 在山石上注重铺苔和栽种小树 ， 常见树种有虎刺、偃柏、竹类等 ， 对于摆件的使用 ， 一般不用或者少用 。

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