如何看待李云迪的失误，李云迪为什么不练琴了( 二 )
曾与郎朗相提并论的李云迪为何现在却销声匿迹了？ 李云迪不久前在韩国演出中出现重大失误， 事后其官方说法是“舟车劳顿导致演出出现失误” 。 我对钢琴没有任何的研究， 不知道这样的演出失误在钢琴家中是不是常见， 但是歌唱家们在演出时的失误倒是经常听到 。
十多年前， 世界三大男高音中的一位到上海演唱， 票价炒到1500元 。 但演出当晚， 这位男高音当场出现失误， 唱破音了 。 据当时在场的一位电影学院教授回忆， 这位歌唱家也是对现场观众表示出极大的歉意， “甚至都要跪下去了 。 ”跪不跪不重要， 重要的是观众的态度， 这位电影学院教授愤愤地说， “我们来看表演， 要的就是表演者最好的状态， 如果是一场糟糕的演出， 最好的道歉方式就是退票 。 ”
对于失误， 每个人都有自己的态度 。 中国人大多数以谦让为主， 讲的是将心比心 。 但这位教授的态度让我有了新的认识， 对于站上舞台的表演者来说， 一切的借口都不再是借口 。
“舟车劳顿 ”会不会成为观众原谅表演者失误的借口， 我不敢确定 。 如果不是劳累和没有时间做演出前的准备， 我想李云迪一定不会出现这样的低级失误 。 但“舟车劳顿”的背后到底隐藏着什么呢？是谁导致了李云迪的“舟车劳顿”的呢？这才是问题的关键 。
这几年， 中国的真人秀节目大火， 导致明星走秀甚至比自己的专业都要引人注目 。 演员们喜欢挣快钱， 来参加真人秀；演奏家和歌手们也一样， 新人要出头， 老人要挽人气， 都以真人秀为跳板， 博人眼球 。 赶场从此成为了这些艺人的生活常态， 长此以往， 身体状态和艺术状态处于迟钝和疲惫就成为必然 。 其实我们都无权干涉别人的生活， 但作为观众， 买票进场看一场精彩的表演， 应该是最公平的交易 。 如何避免“舟车劳顿”这四个字， 老一辈文学家傅雷给儿子傅聪的家书中有过精彩的论述 。
1959年10月1日， 傅雷在给傅聪的家书中写道：适量的音乐会刺激你的艺术， 提升你的水平；过多的音乐会只能麻痹你的感觉， 使得你的表演缺少生气和新鲜感， 从而损害你的艺术 。 你既然把艺术看得比生命还重， 就该忠于艺术， 尽一切可能为保持艺术的完整而奋斗 。 他谆谆告诫：不能只考虑需要出台的一切理由， 而要多考虑不宜于多出台的一切理由 。 其次， 千万别做经理人的摇钱树！…… 一个月七八次乃至八九次的音乐会实在太多了， 大大的太多了！长此以往， 大有成为钢琴匠， 甚至奏琴的机器的危险！你的节目存底很快就要告罄；细水长流才是办法 。 他建议儿子傅聪， “像你这样的钢琴家， 每月至多两三次， 才有充分的时间学习其他东西 。 ”
我曾经在现场听过一个很受文艺青年追捧的一个歌手为了一个“花”字硬是唱不上去、中途突然刹住声音的尴尬， 但狂热的观众的呼声淹没了他脸上的表情 。 而演奏钢琴和指挥一场演奏会更像是一个更加高级的工程， 来的都是真正发烧友， 任何的失误都逃不过观众的眼睛 。
傅雷先生说， “为了身体， 为了精神， 为了艺术， 为了国家的荣誉， 你都不能不大大减少你的演出 。 ”我觉得， 现在的艺术家没有必要也大可不必以国家的荣誉来做借口， 只是为了你个人的理由计， 如果没有更好的解决“舟车劳顿”的方法， 傅雷老先生建议的“减少演出场次”不妨试试 。 因为只有这样， 演奏家的路才能走得更长更远 。
《如何才能减少李云迪的失误》阅读题答案 郎朗经常参加一些电视机节目， 所以大家可以经常看见郎朗， 觉得他很活跃 。 李云迪和郎朗不一样， 他很少参加这样电视节目， 更加专注于音乐上的创作， 由于很少出现咋大众视线之内， 大家觉得李云迪现在却销声匿迹了， 其实实际情况不是这样的， 李云迪依然活跃在世界音乐舞台上， 只是很少有人去关注他的演出 。
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