草丁图书馆

  1. 首页 > 生活杂烩 >

怎样做盘飞机风筝( 四 )

小知识


3．风筝的色彩：
（1 ）风筝色彩的特点 。 风筝色彩的特点，决定于风筝与一般绘画在观赏上的不同条件 。
远 。
除了大型壁画以外，人们观赏一般绘画的距离大都在几米以内，而放飞着的风筝与观
赏者的距离少则十几米，多则几十或几百米 。 因此，在决定风筝的色彩时，这个“远”字是首先要考虑的 。 为了满足远效果的要求，风筝上的色彩要鲜明，对比要强烈，色块要大 。
动 。
风筝是在飞行中观赏的东西，虽有人把美丽的风筝当作装饰品挂在房间里，但我认为
这不能做为我们考虑风筝艺术的出发点 。 飞是风筝的生命和灵魂，它真正的美是与飞紧密相连的 。 因此，我们考虑风筝的色彩时，必须首先从“飞”字出发 。 这样，除去“远”之外，就是“动”了 。 必须以飞行中的效果为出发点来设计色彩 。 这与远效果的要求是统一的，也要求色彩鲜明，对比强烈，色块大 。
透光 。
还是从“飞”字出发，风筝在空中，经常遇到光从背面射来的情况 。 这时，不同颜料、不同材料的风筝就有不同的透光效果 。 处理得好，可以增加风筝的美 。 处理不好，就很难看 。
有一次，我在法国的南特市，碰到了几位年轻的风筝爱好者，其中一位女士拿着一个用旧报纸作的风筝，开始我不以为然 。 当她把这风筝放上去以后，正好是逆光，报纸基本上成了黑色 。 原来她在报纸上挖了两个洞，糊上桔黄色的玻璃纸，这时这两个地方就像两个眼睛，放出美丽的光彩，动人极了！这件事使我久久不能忘怀，深感到在风筝的美术处理中，应很好地利用自然透光的效果 。
为了达到透光效果，必须选用鲜明、大块对比强烈的透明颜色 。 中国传统方法绘制风
筝时使用“品色”的原因之一，就是取其透光性好的优点 。
以天空为背景 。
飞行着的风筝，是以天空为背景的，在考虑风筝的色彩时，不能忘记这个因素 。
中国传统的风筝“黑锅底”，只有黑白两色，但放到天空中十分醒目 。 还有穿着红袍的钟尴，黑色膀窝里镶嵌着大红蜕幅的“瘦沙燕”等等，它们在蓝色的天空中飞行时显得格外鲜艳夺目 。 但天蓝、灰蓝等色彩，在风筝上就很少应用，因为放上天空很不明显，飞得远些就看不见了 。
（2）中国风筝用色的基本原则：传统的中国风筝几乎只使用品红、槐黄、品绿和“锅烟子”（黑色），这四种颜色 。 但画出来的风筝却琳琅满目，绚丽多彩 。 这就是风筝制作者巧妙地运用色彩的结果 。 他们用色的基本原则是：鲜艳、对比强烈、色块大 。
品红、品绿、槐黄和黑，这儿种颜色大部分都很鲜艳，它们之间的对比是较强烈的，再加上黑、白线条的运用，就可以更加强对比的效果 。 大色块的处理有两种方法：一是直接使用大色块；二是把一些同样的小色块加在一起，从远处看就是一个大色块 。 这几种颜色在蓝天上都很鲜明，只是对绿色的应用要稍加注意，最好不用绿色与蓝天直接相接，而是给它加绘上其它颜色的边框，使轮廓更加突出 。
除上述的美化问题之外，“绘”艺中还包括：
色、底、描、染、修五个方面，现分述于后 。
二、颜色
现在制作风筝有很多颜色可供选择，因此，大家都没有把解决颜色问题看得很重要 。
但是，过去没有这么多价廉的化学染料和机制颜料，风筝作坊里所使用的颜色有很多是自
己制作的，它们不只价廉，而且物美——色艳而耐久 。 在此笔者想借本书的一点篇幅，把以前老艺人传下来的几种颜料制配法介绍给大家，一来可以帮助了解历史背景，二来在某些特定的情况下也许还有一定的用处 。

推荐阅读


上一篇：平湖旭日厂工资怎样，深圳平湖旭日电子厂

下一篇：女孩有鸡皮的命运怎样